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賈平凹淺印象

    我的腦海里，賈平凹是一位很神奇并多產(chǎn)的作家。最早看他的作品是《廢都》，閱讀地比較了草。后來(lái)又讀到了他的《五十大話》，頗感興趣，淺淺研究了一番，算是對(duì)自己的交代。其實(shí)，賈平凹著有大量的著作，待以后有大塊時(shí)間再仔細(xì)閱讀并欣賞。   
    賈平凹原名賈平娃，1952年出生于并不富裕的農(nóng)村，并非書(shū)香門(mén)第，家中世代是農(nóng)民，陜西丹鳳人。1975年畢業(yè)于西北大學(xué)中文系。全國(guó)政協(xié)委員，陜西省作家協(xié)會(huì)副主席，西安市人大代表，西安市作家協(xié)會(huì)主席。1974年開(kāi)始發(fā)表作品。著有小說(shuō)集《賈平凹獲獎(jiǎng)中篇小說(shuō)集》、《賈平凹自選集》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《商州》、《白夜》，自傳體長(zhǎng)篇《我是農(nóng)民》等?！杜D月.正月》獲中國(guó)作協(xié)第3屆全國(guó)優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎(jiǎng)；《滿月》獲1978年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)；《廢都》獲1997年法國(guó)費(fèi)米娜文學(xué)獎(jiǎng)；《浮躁》獲1987年美國(guó)美孚飛馬文學(xué)獎(jiǎng)，后來(lái)又獲得由法國(guó)文化交流部頒發(fā)的“法蘭西共和國(guó)文學(xué)藝術(shù)榮譽(yù)獎(jiǎng)”。
    讀賈平凹《五十大話》，仿佛享受一席豐盛的晚宴。這本書(shū)買(mǎi)了多時(shí)，一直未動(dòng)，今閑來(lái)無(wú)事，拿來(lái)翻了翻，頗有感受，寫(xiě)點(diǎn)感想，與朋友們共享?！段迨笤挕罚ㄙZ平凹著）由長(zhǎng)江文藝出版社（2003年1月）出版發(fā)行。那天我在一家新華書(shū)店看見(jiàn)了，如獲至寶，立馬就買(mǎi)下來(lái)。據(jù)說(shuō)后來(lái)許多中年人和快要步入中年行列的人要買(mǎi)，但各書(shū)店早就告罄了。平時(shí)，喜歡讀賈平凹的一些小說(shuō)，如《廢都》等，感到內(nèi)容挺別致，又有新意，正如作者聲明的：情節(jié)全然虛構(gòu)，請(qǐng)勿對(duì)號(hào)入座；唯有心靈真實(shí)，任人笑罵評(píng)說(shuō)。但依我看來(lái)，賈平凹的散文卻更勝于他的小說(shuō)。他的散文，真實(shí)地寫(xiě)出了生活和生命的質(zhì)感，是極富靈性的，也是慧銳和智性的。如他的《丑石》、《一棵小桃樹(shù)》和《文竹》等文，曾讓多少讀者為之贊嘆不已。我手邊的這部《五十大話》，正是作家賈平凹近期的散文自選集，講述的就是作家五十歲上下時(shí)的滄桑心情與精彩的人生故事。
    粗粗地翻了翻這部書(shū)，里面共收錄了作家70余篇作品。前半部分內(nèi)容，多是一些散文游記和小品文什么的，中間的部分，則是一些作者所作的序言，在后半部分里，收錄了兩篇作者答記者問(wèn)和兩篇生動(dòng)的演講詞。瀏覽著這些作品，品味著自己的人生，近五十年來(lái)，走過(guò)的風(fēng)風(fēng)雨雨，坎坎坷坷，感慨頗多。賈平凹的這些作品里，大多都閃爍著哲理的火花，思想的碰撞，這種哲理與碰撞，多出自作家生活的親身體驗(yàn)和人生感悟，而非前人人云亦云的言論重復(fù)，這些極富哲理的詮釋過(guò)程，也就是一篇篇文章的重心點(diǎn)，極富作者本人的激揚(yáng)情致和倔強(qiáng)張揚(yáng)的個(gè)性。你用平和的心緒閱讀，就會(huì)在那些簡(jiǎn)短意賅的篇幅中，發(fā)現(xiàn)文中既沒(méi)有玄奧的華麗言詞，更沒(méi)有空洞的扳臉說(shuō)教，有的只是作者以一個(gè)經(jīng)歷者的身份，娓娓講述著一個(gè)個(gè)富有哲理的故事，令人遐思，令人浮想，既不自以為是，夸夸其談，又不炫耀也不張揚(yáng)，更不故弄懸虛。
    據(jù)說(shuō)，《五十大話》原是發(fā)表在《華商報(bào)》上的一篇文章，作家特意以此作為書(shū)名，自有作家意味深長(zhǎng)的情感所在。正如作家自己所說(shuō)：“到了50，人便是大人，壽便是大壽了，可以當(dāng)眾說(shuō)些大話了?！币虼耍骷易匀粫?huì)“口無(wú)遮攔”地說(shuō)到自己對(duì)人生、對(duì)世態(tài)炎涼的一些看法，并且悟出“人的一生其實(shí)干不了幾樣事情，而且所干的事情都是在尋找自己的位置?！睂?duì)于作家自己而言，他能夠做到的也就是“以文字立身，用字畫(huà)養(yǎng)性，收藏古董讓古董收藏我，熱愛(ài)女人為女人尊重。不浪費(fèi)時(shí)間，不糟蹋糧食。到底還是一句話：平生一片心，不因人熱，文章千古事，聊以自?shī)??！睔v經(jīng)滄桑之后的賈平凹，獨(dú)守著內(nèi)心的一分平靜，平靜地說(shuō)出“春到了看花開(kāi)，秋來(lái)了就掃葉?！?BR>    由此，我看到了作者對(duì)自己的準(zhǔn)確定位。他找準(zhǔn)了目標(biāo)，極大地發(fā)揮著自身的長(zhǎng)處，立足文字，潛心創(chuàng)新，不求最好，只求更好。不貪大求全，只求高精尖，為文字而鼓，為精神而吹，一片熱忱，一顆丹心，致力于為廣大讀者制造更多的精品與精神食糧。閑余，捧讀《五十大話》，正是在享受一次精神上的大餐，更像是在享受一席豐盛的晚宴。其實(shí)，賈平凹的散文，素來(lái)就講究一種清淡、恬靜和拙樸，淡然中氤氳著一種悠悠然的禪境，在大俗中顯出大雅，在平淡中出奇制勝。比如《說(shuō)舍得》、《藏者》和《茶事》等文，委婉道來(lái)，像是在啦家常，又像是與朋友聊天，但讀后會(huì)讓人回味無(wú)窮，掩卷深思。而更令人頗感神奇的是，作家在刻畫(huà)人物神似與性格上，更有著出奇入畫(huà)的功力，語(yǔ)不驚人死不休。往往只用了三言兩語(yǔ)，便將一個(gè)活生生的人物臉譜擺在讀者面前，好似他畫(huà)的人物肖像，只是那寥寥幾筆，卻神形俱在，生龍活現(xiàn)。其中《朋友譚宗林》和《朋友曹振慨》這兩篇，就是這樣神來(lái)之筆的絕妙文章。
    此外，還值得稱頌的是，作家在文章中曾多次不厭其煩地提到“大散文”的概念，對(duì)我們目前的散文創(chuàng)作提出一些很中肯的看法，讀后也讓人有耳目一新的感覺(jué)。眾所周知的是，賈平凹早在10年前就創(chuàng)刊了《美文》雜志，如今又增加了《美文》的少年版，其目的就是在中國(guó)文壇上真正樹(shù)立起大散文的旗幟，可謂用心良苦。當(dāng)然，據(jù)說(shuō)現(xiàn)在對(duì)所謂大散文的提法是否嚴(yán)密，在現(xiàn)今的文學(xué)界尚沒(méi)有定論，但作家對(duì)時(shí)代的責(zé)任感已赫然地躍然紙上，令人欽佩。
    我透過(guò)讀《五十大話》，真真看到了作家的心境更趨平和，更深刻地理解人生的真諦和目的所在，更講究生命的本真和自由自在。從書(shū)中的字里行間，分明可以看出作者在喧囂的塵世生活中，過(guò)得從容不迫，毫無(wú)浮躁之心，似乎已經(jīng)超越了《廢都》的境界，于尋常和平凡之中顯出大氣勢(shì)，于淡泊和率真中透出大美。儼然就像是給讀者奉獻(xiàn)出一席豐盛的晚宴，酸、甜、苦、辣、咸、麻、澀、香，經(jīng)過(guò)他這個(gè)大廚師的精心制作，任由讀者品嘗咀嚼，留給我們的，依然是那種無(wú)窮無(wú)盡的回味和無(wú)限無(wú)邊的思索。
    我也到了“五十大話”的年歲上，理應(yīng)很好地反思一下，閑暇更細(xì)致認(rèn)真地好好讀讀這一本人生感悟的好書(shū)。此外，我準(zhǔn)備抽時(shí)間再讀一下賈平凹的長(zhǎng)篇封山之作《秦腔》。秦腔并非寫(xiě)戲臺(tái)上唱的秦腔，而是以凝重的筆觸，講述了農(nóng)民與土地的關(guān)系、新時(shí)期農(nóng)民的生活。這是賈平凹的第12部長(zhǎng)篇小說(shuō)。內(nèi)容涉及其家鄉(xiāng)陜西省丹鳳縣棣花鎮(zhèn)的故事。作品以細(xì)膩平實(shí)的語(yǔ)言，采用“密實(shí)的流年式的書(shū)寫(xiě)方式”，集中表現(xiàn)了改革開(kāi)放年代鄉(xiāng)村的價(jià)值觀念、人際關(guān)系在傳統(tǒng)格局中的深刻變化，字里行間傾注了對(duì)故鄉(xiāng)的一腔深情和對(duì)社會(huì)轉(zhuǎn)型期農(nóng)村現(xiàn)狀的思考。書(shū)中大部分人和事都有原型。賈平凹稱“我要以它為故鄉(xiāng)豎一塊碑”。我覺(jué)得，賈平凹早期作品寫(xiě)得很純真、唯美、清新，后來(lái)寫(xiě)得就有些頹廢，好像由一碗清水變成一個(gè)醬缸。當(dāng)然，賈平凹自有他的說(shuō)法。他的小說(shuō)《高興》由導(dǎo)演阿甘改編成電影《高興》在全國(guó)上映后效果還不錯(cuò)，劉高興率民工邊歌邊舞的場(chǎng)景給人印象還是很深刻的……
    記得幾年前賈平凹作客新浪，重點(diǎn)談了守住靈魂的“侯”、寫(xiě)作在成長(zhǎng)中變化、讀書(shū)沒(méi)什么規(guī)矩和文學(xué)邊緣化是正常的這四個(gè)問(wèn)題。他說(shuō)：我自己是搞文學(xué)的，但有些東西就表達(dá)不出來(lái)，或者有些說(shuō)出來(lái)就不是那個(gè)味道了，有些東西意會(huì)到了，但說(shuō)不出來(lái)，就把它畫(huà)下來(lái)。這樣交替進(jìn)行，我覺(jué)得把自己最真實(shí)的東西紀(jì)錄下來(lái)也是挺好玩的事情，守侯文學(xué)的靈魂。早期作品是年輕時(shí)期寫(xiě)的，很清晰、很優(yōu)美。但早期作品都是別人的事，聽(tīng)別人講話，后來(lái)受某一件事啟發(fā)才寫(xiě)出來(lái)的。而后期的作品基本是個(gè)人生命中在現(xiàn)實(shí)生活中自己體會(huì)到的一些東西，然后把它寫(xiě)出來(lái)?？雌饋?lái)沒(méi)有章法，寫(xiě)得不清晰，寫(xiě)得比較混沌了，可能有一部分讀者就不容易接受。但實(shí)際上我覺(jué)得，生命接近到50歲以后，后面的作品我覺(jué)得要比前面的作品的收獲要多一些。在我50歲生日的宴會(huì)上說(shuō)過(guò)一句話，說(shuō)我好的就像在前面拉你，說(shuō)我壞的就像在后面推你。每個(gè)人在受到批評(píng)的時(shí)候，猛然之間他都會(huì)覺(jué)得難以接受，但是稍微過(guò)一段時(shí)間他就會(huì)思考，不可能一點(diǎn)思考沒(méi)有，就會(huì)反思別人批評(píng)你是有理還是無(wú)理，如果是有理的話我就改正，沒(méi)理的我就堅(jiān)持——一般都是這樣進(jìn)行的。讀書(shū)我覺(jué)得沒(méi)什么規(guī)矩，用不著給別人開(kāi)書(shū)單，現(xiàn)在也不知道世界上都有哪些書(shū)，可能有些書(shū)適合你看，有些書(shū)不適合你看。這就像做菜，你把它嘗一下就知道了你需要哪一種。
    說(shuō)到底，我對(duì)賈平凹并不了解，大膽冒昧寫(xiě)一點(diǎn)粗淺不象樣的印象，主要還是為了學(xué)習(xí)、探討和研究，為了文學(xué)，今后還要多讀一些他的書(shū)，以便加深印象，學(xué)一些為人和寫(xiě)作方面的經(jīng)驗(yàn)與技巧。 

(編輯：作家網(wǎng))